比特派下载官方app下载|富春山居图的艺术特色

中国画鉴赏之富春山居图 - 知乎

中国画鉴赏之富春山居图 - 知乎切换模式写文章登录/注册中国画鉴赏之富春山居图金沙狼12345呢------------------------------------------------GPT辅助创作--------------------------------------------------《富春山居图》是被誉为中国绘画史上传世名作的一幅作品，是南宋时期著名画家黄公望于公元1348年所创作，现藏于台北故宫博物院。这幅作品以“山水田园”为主题，绘制了浙江绍兴富春江和山水田园的美景。接下来将从构图、线条、色彩、光影、笔触、画风、类型等对其详细分析.《富春山居图》全图在构图上，黄公望巧妙地采用四段式布局，将画面分为四个独立的场景：月夜江边、富春江浸染、苍鹰翘翔、渔家乐事。每部分画面都通过主体、次体、背景的安排，使画面呈现出一种层次感和空间感。整体构图统一而和谐，让人一目了然，同时又能凸显出每个画面所代表的不同场景与情境。 从线条方面分析，《富春山居图》采用了多种线条手法，如点线结合、谐音线、笔力变化等。画中线条营造出了富有生机、变化丰富的山水田园景象。笔画变化灵活自如，从细描到重笔，从粗笔到细笔，无论何种表现手法都十分娴熟，为整个画面增加了动态美感。从整体来看，线条在“工笔”风格的基础上增强了写意性，首尾呼应、虚实交融，极大地提高了画的审美价值。例如，画面中的山峰、树叶、云雾，线条优美流畅，有着超凡脱俗的简约之美。局部图图1论色彩方面，《富春山居图》主要采用了淡墨绘、浅灰、淡青、胭脂和雪白等色彩。画面呈现出清新淡雅、色调温和、黯淡含蓄的特点。这种深浅相间、层次分明、青灰、胭脂相间、雪白、墨绿掺杂的清新自然，尤其能引人入画。可以说，色彩的运用是建立在对物象的准确把握和对光影、材质的严谨描摹上的。比如，画中江水为浅色，其表面会反射出天空、山峰等背景色彩，体现了黄公望精湛的气象描绘能力。 在光影方面，黄公望的画风突破了宋代工笔山水画的束缚，突出了苍劲有力的墨线与淡雅疏隔的水墨结合，而光影是维系这种表现的概括性符号。他采用了易经理论，将明灭对比的草方、点雕等手法，融合成自己的画风。比如，画面中的月光点染在树叶、野草上，创造出月色清明、万物可见的幽静美感，也营造出江边的夜景；而又如画面中的鹰在白云之间翱翔，通过光影对比的手法，营造出一种神秘的氛围，增强了画面动感与视觉效果。局部图图2 至于笔触方面，黄公望的画风崇尚气度悠远、清秀雅致、精神富有的特点，所用笔触变化，对构成整幅画作所表达的情境和意象有深刻的影响。观察局部，笔触可以分为单势、重势、钩势、变势、草势和板斧势等，而在影下意象中则多用琢、点、染等手法，呈现出动态与自然的美感。笔触的疏密有致，从空肆自如到极细线条，表现出物象的质感和形态，同时又不失真实性与深度感。 最后，从画风和类型来看，《富春山居图》具有工笔和写意兼备、重形按神的特点，兼具宋代山水画的写实和元代山水画的写意的特点。这幅画以富春江为框架，图中山水在江面之上，以江面为分界，分为山水、诗景、天性、字画四幅，形成了画面的丰富内涵，表现出中国传统山水画的审美标准和文化价值。整幅画以道家哲学为与设计理念，呈现了中国山水寓言的高度，描绘了“以山水之形，寄物之神”、“以画心灵”之美，具备极高的艺术价值。局部图图3从整体来看，《富春山居图》画面上分为4个连续的部分，共计24段。整幅画作气势恢宏，注重画面的组织和布局。画面气韵宏放，透过绿色山林和碧波荡漾的江面，展现出自然景观的神韵。无论是从画面的布局、气势和观赏效果上，都给人以强烈的感受，令人流连忘返。在整幅画作的背景中，融合了山、水、林、石、云、雾等元素，形成了层次分明、错落有致、气势磅礴的艺术空间。局部图图4从局部来看，《富春山居图》有许多鲜明特点，值得我们深入探讨。首先，画面的第一部分从左侧开始，描绘了皎洁的月光，照亮了江边的草丛。细致入微的描绘使得观赏者能够感受到静谧的夜晚。第二部分是画面的中央部分，刻画了富春江的美景，江两岸峰峦秀美，野花盛开，画面一派田园风光。第三部分是翘首翱翔的老鹰，隐约出现在云雾之间，画面营造出一种神秘的氛围。最后，第四部分是将画面中的人物描绘得十分生动，更显出艺术家的功力。画面右下角的渔家，直观地表现了当时的民间土风。局部图图5通过细致的观察和分析发现，《富春山居图》在色调和线条等方面都有独到之处。它采用了淡墨绘、濕笔渲染、水墨分点等技法，创造了虚实相生、显微透体、骨韵相存的艺术效果。整幅画面在墨色运用上极为讲究，山水、建筑、人物的神韵，无不透过浅淡的青灰、墨绿、胭脂、雪白，呈现出以墨为骨、以灰为肌、以翠为血的温润效果。总之，《富春山居图》是一幅表现南宋富春山水田园风光的杰出作品，在山水画中具有划时代的意义。整个画面构图严谨、墨色变幻自如、气韵恢宏，表现出中国传统绘画的闲逸、恬静和典雅。整幅画面以墨为骨，以色为肉的艺术构思，不仅给人以视觉上美的享受，更寓意深长，富有内涵。发布于 2023-05-05 21:35・IP 属地广东国画中国画富春山居图​赞同 17​​添加评论​分享​喜欢​收藏​申请

百度知道 - 信息提示

百度知道 - 信息提示

百度首页

商城

注册

登录

网页

资讯

视频

图片

知道

文库

贴吧采购

地图更多

搜索答案

我要提问

百度知道>提示信息

知道宝贝找不到问题了>_

该问题可能已经失效。返回首页

15秒以后自动返回

帮助

 | 意见反馈

 | 投诉举报

京ICP证030173号-1   京网文【2023】1034-029号     ©2024Baidu  使用百度前必读 | 知道协议 

百度百科-验证

百度百科-验证

中国画鉴赏之富春山居图 - 知乎

中国画鉴赏之富春山居图 - 知乎切换模式写文章登录/注册中国画鉴赏之富春山居图金沙狼12345呢------------------------------------------------GPT辅助创作--------------------------------------------------《富春山居图》是被誉为中国绘画史上传世名作的一幅作品，是南宋时期著名画家黄公望于公元1348年所创作，现藏于台北故宫博物院。这幅作品以“山水田园”为主题，绘制了浙江绍兴富春江和山水田园的美景。接下来将从构图、线条、色彩、光影、笔触、画风、类型等对其详细分析.《富春山居图》全图在构图上，黄公望巧妙地采用四段式布局，将画面分为四个独立的场景：月夜江边、富春江浸染、苍鹰翘翔、渔家乐事。每部分画面都通过主体、次体、背景的安排，使画面呈现出一种层次感和空间感。整体构图统一而和谐，让人一目了然，同时又能凸显出每个画面所代表的不同场景与情境。 从线条方面分析，《富春山居图》采用了多种线条手法，如点线结合、谐音线、笔力变化等。画中线条营造出了富有生机、变化丰富的山水田园景象。笔画变化灵活自如，从细描到重笔，从粗笔到细笔，无论何种表现手法都十分娴熟，为整个画面增加了动态美感。从整体来看，线条在“工笔”风格的基础上增强了写意性，首尾呼应、虚实交融，极大地提高了画的审美价值。例如，画面中的山峰、树叶、云雾，线条优美流畅，有着超凡脱俗的简约之美。局部图图1论色彩方面，《富春山居图》主要采用了淡墨绘、浅灰、淡青、胭脂和雪白等色彩。画面呈现出清新淡雅、色调温和、黯淡含蓄的特点。这种深浅相间、层次分明、青灰、胭脂相间、雪白、墨绿掺杂的清新自然，尤其能引人入画。可以说，色彩的运用是建立在对物象的准确把握和对光影、材质的严谨描摹上的。比如，画中江水为浅色，其表面会反射出天空、山峰等背景色彩，体现了黄公望精湛的气象描绘能力。 在光影方面，黄公望的画风突破了宋代工笔山水画的束缚，突出了苍劲有力的墨线与淡雅疏隔的水墨结合，而光影是维系这种表现的概括性符号。他采用了易经理论，将明灭对比的草方、点雕等手法，融合成自己的画风。比如，画面中的月光点染在树叶、野草上，创造出月色清明、万物可见的幽静美感，也营造出江边的夜景；而又如画面中的鹰在白云之间翱翔，通过光影对比的手法，营造出一种神秘的氛围，增强了画面动感与视觉效果。局部图图2 至于笔触方面，黄公望的画风崇尚气度悠远、清秀雅致、精神富有的特点，所用笔触变化，对构成整幅画作所表达的情境和意象有深刻的影响。观察局部，笔触可以分为单势、重势、钩势、变势、草势和板斧势等，而在影下意象中则多用琢、点、染等手法，呈现出动态与自然的美感。笔触的疏密有致，从空肆自如到极细线条，表现出物象的质感和形态，同时又不失真实性与深度感。 最后，从画风和类型来看，《富春山居图》具有工笔和写意兼备、重形按神的特点，兼具宋代山水画的写实和元代山水画的写意的特点。这幅画以富春江为框架，图中山水在江面之上，以江面为分界，分为山水、诗景、天性、字画四幅，形成了画面的丰富内涵，表现出中国传统山水画的审美标准和文化价值。整幅画以道家哲学为与设计理念，呈现了中国山水寓言的高度，描绘了“以山水之形，寄物之神”、“以画心灵”之美，具备极高的艺术价值。局部图图3从整体来看，《富春山居图》画面上分为4个连续的部分，共计24段。整幅画作气势恢宏，注重画面的组织和布局。画面气韵宏放，透过绿色山林和碧波荡漾的江面，展现出自然景观的神韵。无论是从画面的布局、气势和观赏效果上，都给人以强烈的感受，令人流连忘返。在整幅画作的背景中，融合了山、水、林、石、云、雾等元素，形成了层次分明、错落有致、气势磅礴的艺术空间。局部图图4从局部来看，《富春山居图》有许多鲜明特点，值得我们深入探讨。首先，画面的第一部分从左侧开始，描绘了皎洁的月光，照亮了江边的草丛。细致入微的描绘使得观赏者能够感受到静谧的夜晚。第二部分是画面的中央部分，刻画了富春江的美景，江两岸峰峦秀美，野花盛开，画面一派田园风光。第三部分是翘首翱翔的老鹰，隐约出现在云雾之间，画面营造出一种神秘的氛围。最后，第四部分是将画面中的人物描绘得十分生动，更显出艺术家的功力。画面右下角的渔家，直观地表现了当时的民间土风。局部图图5通过细致的观察和分析发现，《富春山居图》在色调和线条等方面都有独到之处。它采用了淡墨绘、濕笔渲染、水墨分点等技法，创造了虚实相生、显微透体、骨韵相存的艺术效果。整幅画面在墨色运用上极为讲究，山水、建筑、人物的神韵，无不透过浅淡的青灰、墨绿、胭脂、雪白，呈现出以墨为骨、以灰为肌、以翠为血的温润效果。总之，《富春山居图》是一幅表现南宋富春山水田园风光的杰出作品，在山水画中具有划时代的意义。整个画面构图严谨、墨色变幻自如、气韵恢宏，表现出中国传统绘画的闲逸、恬静和典雅。整幅画面以墨为骨，以色为肉的艺术构思，不仅给人以视觉上美的享受，更寓意深长，富有内涵。发布于 2023-05-05 21:35・IP 属地广东国画中国画富春山居图​赞同 17​​添加评论​分享​喜欢​收藏​申请

启浪艺术||黄公望《富春山居图》艺术分析 | 中国美术史考研论文带读 - 知乎

启浪艺术||黄公望《富春山居图》艺术分析 | 中国美术史考研论文带读 - 知乎切换模式写文章登录/注册启浪艺术||黄公望《富春山居图》艺术分析 | 中国美术史考研论文带读启浪美术考研​我们一起启航，乘风破浪黄公望 《富容山居图》 局部无论是作为名词解释或作品分析都会比其他同学要答的点多一些无论是作为名词解释或作品分析都会比其他同学要答的点多一些。《富春山居图》是中国元代山水画的经典之作，一向被看作是最能代表黄公望的艺术风格和个性特征的作品。元代是中国文人画发展相当成熟的时期，黄公望作为最有代表性的文人画大师之一，对其经典之作——《富春山居图》艺术特点的分析研究，对于我们认识和借鉴传统有非常重要的意义。《富春山居图》，纸本，长卷，水墨画。作于元至正七年[1347年]。纵 33 厘米 ，横 636.9 厘米，黄公望晚年为无用禅师所作。画中描写富春江一带初秋景色，峰峦坡石，起伏竞秀，云树苍苍，疏密有致。其间有村落， 有平坡有亭台，有渔舟，有小桥，并写出平沙及溪山深远的流泉。让人领略到江南山水“山川浑厚，草木华滋”的艺术风貌。据题画中说 作者为了更好地描绘这幅画。常常“云游在外”进行实地写生和考察，对当地山川作了细致的观察和揣摩。王原祁在《麓台题画稿》中提到此画说黄公望“经营七年而成”。可见其创作中惨淡经营之苦心了。综观《富春山居图》，可以看出其极具鲜明的艺术特色。1.阔远式构图。它不像传统画法那样过多地打破人的正常视野，而是采用横卷构图，视点基本上是在同一水平线上的横移山峦的前后顺序也采取由平面向纵深展宽的办法。画面注重山水的层次感。山前山后不象一道道屏风似的排列而是由近而远的消失，前后景物在构图上保持着联系。天地之间悠悠广阔都是一个有机的整体，空白也具有实感空间正所谓“无画之处皆成妙境”耐人寻味。图中反映了 黄公望对于绘画的章法与布局、经营位置、安排形象、探索空间感有其独到见解。值得注意的是，黄公望将“阔远”代替了宋人的“深远”，这实际上体现出黄公望的转变。宋代山水画多以“全景式”构图为特色。范宽的《溪山行旅图》、李唐《万壑松风图》是典型的代表。到元代，黄公望包括元四家等，则采取由近及远，层次清晰，以 “平远”和“高远”结合起来表现阔大意境的画格。这样既表现了山川丰美，又显出淡简空灵的艺术境界。2.骨法用笔。《富春山居图》很能体现黄公望晚年骨法用笔特点：以披麻皴为主的皴法。不同以往的只勾无皴，也不是先勾后皴，而是连廓带皱，连勾带皴，勾皴结合，勾皴点染，交替进行，筋骨相连。其用笔以中锋为主，间用侧锋，尖笔与秃笔并用，湿笔与干笔相融交错。时急时缓，急笔飞白显露，缓笔稳健沉着。在线的表现上，以中锋画长披麻效，间以干擦，劲简肯定，笔触清晰，似疏而 实，似慢而急。用侧锋写坡石，有轻有重。高峰和平坡用 浓淡朦胧的横点，描写丛林用笔丰富概括，是变化了的“ 米点皴”画法，粗细变化。聚散组合，远近浓淡干湿结合，苍苍茫茫。远山高峰远树穿插淡墨小竖点，上细下粗，似点非点，似树非树。近峰小树，完全用浓墨随意点，表现出用笔的变化。近处坡脚的松树稀疏几枝，笔力清劲，小松针用笔浓淡、疏密、长短变化有序，笔迹可见；点苔、勾屋用笔精炼，特别是碎石和矾头，土石相间，平坡间夹，矾头累累，很见骨法用笔。整幅画卷，体现了黄公望接受赵孟颊“须知书画本来同”的艺术思想，讲究以书入画，着重书法用笔，神清骨健，全入化境。3.枯润结合的里法。《富春山居图》用纯水墨表现，没有大的浓淡笔墨节奏，用笔淡雅，透露出疏淡简远的秋天情味。在表现方法上，黄公望遵循的是“文人画”的传统，笔墨说明了一切。画多以干枯的线条写出，无大笔的墨，唯有树有浓墨、湿墨，显得山淡树浓，枯中有润，淡中见骨，随意而柔和。山的表现或浓或淡，皆以干而枯之笔，淡墨勾皴，再浓皴干擦，由淡到浓，最后浓墨点醒。勾皴点染一气呵成。浓墨点远树以醒山势。画远树，树干或两 笔写成，或没骨写成。树叶分组而错落有序，或横点，或竖点。笔内水分饱满，点染结合，浓淡干湿变化丰富。远 山及洲清以淡墨沫出，略见痕迹，形和墨色变化都在一笔之中。画山坡、水纹，用浓淡枯墨复勾，浓淡变化浑然一体。画面点树用浓墨，和山形成对比，有先干后湿，有先湿后干，两三遍形成后，墨的干湿浓淡变化恰到好处，笔墨的虚实，浓淡、枯润、松紧节奏变化丰富。黄公望说：“作画用墨最难，但先用淡墨，积至可观处。然后用焦墨、浓墨分出畦径远近，故在生纸上有很多滋润处”。黄公望的主张，体现了元人对笔墨的理解，更突出强调了笔与墨的有机结合，相互映发，从而取得形神兼备的艺术效果。4.苍劲泼辣的点苔法。《富春山居图》中苍劲泼辣的点苔法是简约的画面中表现技法的一个重要组成元素，表现了黄公望师法自然的笔墨转换形式。披麻效加浓淡不一的苔点，苍茫浓厚，使画面更具丰富变化，既避免了简单化，又能真切地表现当地的山势地貌。画卷的前段很见功力，描写丛树用横点，长短粗细不一，聚散组合。远近浓淡，干湿结合，山石间的苔点似点非点，似树非树，有尖笔秃笔、方笔、圆笔、聚锋、散锋、中锋、侧锋，右下角山石处。用焦墨、浓墨点苔，变化十分丰富。最为精彩的是，画卷中部钓台一段的长锋点苔。在横点中又加用竖笔苔点，用笔从空坠下，坚劲凝炼，无一率意，坚妙无比。使人体会到内在的书法功力。图中苔点法的运用体现了晚年黄公望的技法成熟。5.重意象的造形。《富春山居图》和前代山水画相比，造形显得简约，不刻意强调客观对象的形似或真实。也不过分夸张实景和虚景的对比。多干笔勾勒皱擦形质从松，从康，山石树木用笔简率，皴法随意自然，主要抓住物象的具体特征气势，强化了画家的主观意识。从画面毛董源的“披麻皱”被简化了，主要是打破以往的皴法笔墨组织规律。不同树的质感和空间对比都画得简洁概括又极为充分，作为点缀的草亭，人物，尽管微小，却都描绘得生动严谨，对景色姿态结构的不同表现，显得精炼，很能表现江南草木华滋土肉丰厚、林木蓊郁的特点。后来，很多人到过富春江，去印证黄公望的画迹，却难以找到黄公望画的是哪几处景物。王原祁说得好:“学之者须以神遇，不以迹求”黄公望的《富春山居图》并非对景写实而是别有一种灵寄，把富春江的灵性、气度、神韵全呈现于笔下，是抒写物我两忘俱与之化之后的印象，“山川使予代山川而言也，山川脱胎于予也，予脱胎于山川也。”目的只是在攫取神韵，在形质气度上求神合之处。并不想去刻舟求剑，处处求证。此图的独特意义，在于它不再或不完全是把作者主观精神渗透到客观对象上去。而是力图从自然中概括和提炼出形象来达到心源与造化的融会，像不像已不是重要的了，表明画家对自然有意识的能动转化。透过这幅画，也可看出黄公望认识生活把握对象神髓、提炼，概括为艺术形象的卓越本领。6.诗书画结合。元代，文人画发展到高峰，诗文、书法、绘画都达到非常成熟的阶段，并逐渐结合在一起，成为诗书画合一的独特表现形式。在《富春山居图》画后，有长达八行的题跋:“至正七年……大痴学人书于云间夏氏知止堂。”下铃白文：“黄子久氏”，朱文:“一峰道人”二印。诗书画结合，是元代文人画的基本特征，这一方面使书、画两者以线条艺术配合呼应，形成相映生辉之笔；另一方面，又以诗的文学意境强化画面的诗情画意，是文人把诗文艺术融进绘画艺术，画家把自然形象与诗文精神融合为一的重要表现形式，同时，它还强调书法用笔，进而导致了笔墨形式美的创造性，构成中华民族绘画艺术的主要特征。在元代文人画中，有的自画自题，有的互题，有的题后又请别人题，有的一题再题，而唐宋题款则常藏于石隙，树根或只写一线细描，不侵占画面，这种审美区别也是不同时期文人画的一个重要特征。《富春山居图》题的是创作目的和经历，不是诗，但在审美上是相同的。《南湖集》题黄公望画云：“此老风流世所知，诗中有画画中诗：晴窗笑看淋漓墨。赢得人呼作大痴。”可见.“诗中有画，画中有诗”印证了黄公望特定追求的艺术特色。通过分析《富春山居图》的艺术特点。黄公望的山水画与同时代和前人相比，显出新的面貌。他观察提炼表现的自然景观似真非真，但又接近自然，他的山水不只在追求逼真，而是熔铸主观的情怀于自然景物的变化,致力于作者主观情绪与被表现对象神貌的化合，这种物我演化正是黄公望绘画的精神所在。从审美角度看，黄公望的绘画作品追求的是闲逸、雅趣，画面中流露超然物外萧疏恬淡的美，是闲适逸迈的美。参考文献：[1] 王伯敏《中国美术通史》，三联书店，2000年12月[2] 常熟文联编《黄公望研究文集》，江苏美术出版社1997年5月[3] 李文初《中国山水文化》，广东人民出版社，1996 年6月[4] 李一《中国古代美术批评史纲》，黑龙江美术出版社2000年3月[5] 陈离华《元代画家史料》，上海人民美术出版社，1980年5月[6] 谢成林《黄公研究》,《朵云》第14期，江苏美术出版社，1987年7月今天就分享到这儿 ~祝大家前程似锦~发布于 2023-07-12 11:36・IP 属地重庆艺术欣赏富春山居图​赞同 2​​添加评论​分享​喜欢​收藏​申请

名画鉴赏：中国美术史 黄公望《富春山居图》 - 知乎

名画鉴赏：中国美术史 黄公望《富春山居图》 - 知乎切换模式写文章登录/注册名画鉴赏：中国美术史 黄公望《富春山居图》弘时教育弘时教育订制你的专属艺术考研留学方案黄公望—《富春山居图》 元代时期，得益于山水画家们对自然界真山水的感受，他们的创作从真山真水中取得大量题材，此时的中国古代山水画发展到了较高阶段。这也使当时的画家们对自然的理解更加深刻。他们的山水画中无不体现着他们的道家思想与佛家思想，有的更是二者相结合。他们在绘画上，即师法造化，又学习传统技法，再加上师承不同，产生了不同的风格。元代后期，以“元季四家”（黄公望、倪瓒、王蒙、吴镇）为代表的山水画被后人视为文人山水画的最高代表。“元季四家”在山水画上都有卓越的成就与极高的地位，尤其是对近古山水画的发展影响很大。 黄公望，（1269-1354），本姓陆，名坚，字子久，号一峰、大痴道人。江苏常熟人，后被浙江永嘉黄氏收为义子，因此改姓黄。他曾入朝为官，后来因为“经理田粮”之事入狱，出狱后的黄公望不再为官，从此开始了他入道隐居的生活。他工书法，通音律，长词短句，落笔即成，尤擅画山水。他的绘画曾得赵孟頫指导，主要师法于董巨（董源、巨然）。黄公望的山水画风格主要有两种：一种是作浅绛色，笔势雄伟；另一种的是作水墨，皴擦较少，笔意简远。他久居富春山，年近八十画下了《富春山居图》，成为中国十大传世名画之一。其他作品还有《九峰雪霁图》、《九珠峰翠图》等。《富川山居图》局部《富春山居图》局部《富春山居图》局部《富川山居图》现已分成两段，前半卷称为剩山图，现收藏于浙江省博物馆；后半卷称为无用师卷，现藏台北故宫博物院。该画描绘的是富春江一代的景色，画中山峦起伏多变，山石上的树木疏密有致，画中还不时点缀着村落、亭台、渔舟、小桥、飞泉等。写尽了富春江一带的旖旎风光，全画构图采用横卷方式，构造了同一水平视野上的山水景色，使观赏者产生一种水平横向不断延伸的阔大之意，达到了“景随人迁，人随景移”的艺术效果。黄公望用“长披麻皴”法画山石土地，中锋有力，向下披刷，用笔顿挫有致，表现了山峦的浑厚和土壤的厚实的质感。山岚间弥漫着白色雾气，体现了江南山水的润湿感。全图用墨淡雅，没有大面积的浓色，淡雅之气体现了富春江初秋的味道。山石上罩染一层淡淡的几近透明的墨色，远山及江边平岸用墨稍深，画山不管是稍浓墨还是淡墨，用笔干枯，由淡到浓，一气呵成。画树干用笔简易勾勒，树叶用浓墨点缀，分布地错落有致，形与墨都极富层次感。配以被高低起伏的山峦所怀抱的山野人家、渔人垂钓及悠游小舟，使画面充满萧瑟淡泊之意，具有浓浓的江南文人气息。清代王原祁在《麓台题画稿》中说黄公望画《富春山居图》“经营七年而成”。他为了画好此画，对当地山川做了细细的观察与揣摩，为领略江山之胜，他都身带纸笔作速写模记，他的山水画素材，皆来自于这些山水胜处。对比富春江的实景，黄公望所画的《富春山居图》“无有似处”，却无人不知道画得是富春江的美景，真正做到了“不似之似似之”。在元代文人画中，是一幅出色的实地山水的概括性的作品。发布于 2021-04-12 19:18画家山水画趙孟頫​赞同 19​​添加评论​分享​喜欢​收藏​申请

富春山居图 - 维基百科，自由的百科全书

富春山居图 - 维基百科，自由的百科全书

跳转到内容

主菜单

主菜单

移至侧栏

隐藏

导航

首页分类索引特色内容新闻动态最近更改随机条目资助维基百科

帮助

帮助维基社群方针与指引互助客栈知识问答字词转换IRC即时聊天联络我们关于维基百科

搜索

搜索

创建账号

登录

个人工具

创建账号 登录

未登录编辑者的页面 了解详情

贡献讨论

目录

移至侧栏

隐藏

序言

1山居圖輾轉史

2“剩山圖”与“無用師卷”

3合璧展出

4摹本

开关摹本子章节

4.1黄溍临本

4.2子明卷

4.3沈周仿本

4.4王翚临本

5影視作品

开关影視作品子章节

5.1电影

6注釋

7参考文献

8外部連結

开关目录

富春山居图

12种语言

AsturianuEnglishEspañolSuomiFrançaisՀայերենBahasa Indonesia日本語NederlandsРусскийУкраїнська文言

编辑链接

条目讨论

不转换

不转换简体繁體大陆简体香港繁體澳門繁體大马简体新加坡简体臺灣正體

阅读编辑查看历史

工具

工具

移至侧栏

隐藏

操作

阅读编辑查看历史

常规

链入页面相关更改上传文件特殊页面固定链接页面信息引用本页获取短URL下载二维码维基数据项目

打印/导出

下载为PDF打印页面

在其他项目中

维基共享资源

维基百科，自由的百科全书

  关于中国大陆电影，請見「天機：富春山居图」。

富春山居圖《富春山居圖》上部份《剩山圖》，浙江省博物館典藏。藝術家黃公望年份1347年至1350年媒介紙（捲軸）收藏地杭州市浙江省博物館（剩山圖）臺北市國立故宮博物院（無用師卷）

《富春山居圖》是宋末元初畫家黃公望的作品，創作於1347年至1350年，以浙江富春江為背景，山和水的布置疏密有致，墨色濃淡乾濕並用，用墨秀润淡雅，但气度不凡、極富變化，是黃公望的代表作，獲后世赞誉为“画中之兰亭”、“山水畫第一神品”，為中國十大傳世名畫[註 1]之一。總長約690公分，畫作非一氣呵成，黃公望在題跋提到這幅畫從至正7年一直畫到至正10年，他會隨身帶著依興致添加筆墨，反覆畫了好幾年，使「富春山居圖」前段和後段不盡相同。

山居圖輾轉史[编辑]

富春山居圖全圖明末原為董其昌收藏，之後董其昌轉賣給吳正志，騎縫印是吳正志所蓋。清初順治年間，畫傳給其子吳洪裕。吳洪裕過世前，決定把智永的「千字文」和黃公望的「富春山居圖」藏品當作陪葬，這些畫丟到火爐時，姪子吳貞度從火堆搶救「富春山居圖」，但畫卷已經被火燒成一大一小兩段，原卷首小段經過修補後稱為「剩山圖」，橫51.4公分，高31.8公分，佔原畫1/14，後段畫幅較長，稱為「無用師卷」，橫636.9公分，高33公分，佔原畫12/14。

“剩山圖”与“無用師卷”[编辑]

台北國立故宮博物院藏《富春山居圖》無用師卷

浙江省博物館藏《富春山居圖》剩山圖

「無用師卷」名稱原由是因為題跋說明畫給「無用師」，無用師本姓鄭，號無用，是個道士，是黃公望師弟。1746年收藏家安儀周死後家道中落，「無用師卷」變賣後由清宮收藏。

乾隆皇帝認定1745年收藏的《富春山居图》「子明卷」為真，在「子明卷」畫卷空白處題寫評語55處並加蓋玉璽，在他出巡时常比對真實風景與畫中風景；「無用師卷」則因未被其視為真跡而沒有他的題字，僅有「大臣梁詩正奉勅敬書乾隆御識」文字，但也讓該画中的留白空間得以保留。

「剩山圖」有1669年王廷賓的題跋，說明1650年吳洪裕火燒「富春山居圖」的故事。民國初年曾流落民間，後來被上海吳湖帆收藏，並用篆字提了「山川渾厚草木華滋」。之前韓葑題「富春一角」，意指現存者只是殘留的一小部分。

合璧展出[编辑]

中華人民共和國國務院總理溫家寶於2010年發表談話，以希望《富春山居圖》合璧展出，暗喻海峽兩岸分合使此作聲名大噪。2010年4月中国邮政發行該圖的合體郵票，但台北故宮博物院表示並未授予對方「無用師卷」之版權。

最终「剩山圖」與「無用師卷」於2011年6月2日在臺北故宮博物院展出，但合璧亮相的兩幅富春山居圖真跡並不是連接在一起，而是同陳列在長16公尺的櫃子內，右段先擺「剩山圖」，中間是題跋，左段再擺上「無用師卷」，對側則展出臨仿本「子明卷」。

摹本[编辑]

黄溍临本[编辑]

黄溍临本作于元至正十二年（1352年）秋，可能是已知最早的《富春山居圖》临本。康熙年间，此临本被高士奇购得，载于其《江村销夏录》和《江村书画目》。后来此画先后被陈遽、吴子深、张大千收藏。[1]2005年[2]、2010年[3]、2016年，黄溍临本三次亮相拍卖会。[1]

黄溍《临黄公望富春山居图》

子明卷[编辑]

乾隆皇帝在1745年讀到大臣沈德潛的文集，文中對「富春山居圖」大為稱讚，同年得到「子明卷」，「子明卷」名稱是因為題跋指是畫給「子明隱君」，但尚未考證出實際人員。直到國民政府點收北京故宮文物，故宮博物院發現黃公望曾在曹知白的畫作《群峰雪霽》上題字，藉由該落款進行比對之後輾轉證實「無用師卷」才是真跡，但由於子明卷是富春山居圖被燒前所仿摹，故成為了解富春山居圖原作之重要參考。

台北國立故宮博物院藏《富春山居圖》子明卷

富春山居圖「無用師卷」和「子明卷」今收藏於中華民國國立故宮博物院，「無用師卷」被列為中華民國國寶，「子明卷」則被列為中華民國重要古物。

沈周仿本[编辑]

明代沈周曾經收藏《富春山居圖》，因請人題識，被兒子據為己有，後來出售。沈周於1487年中秋依記憶仿繪此卷。此卷是已知最早的臨仿本，起首佈局與「子明卷」相同，可推測原作被燒之前卷首的狀況。今收藏於北京故宮博物院。

北京故宮博物院藏沈周仿《富春山居圖》

王翚临本[编辑]

清代画家王翚一生中曾八次临摹《富春山居图》，现存世有三件，分别藏于美国佛利尔美术馆（41岁为笪重光作）、辽宁省博物馆（55岁在玉峰池馆作）、北京故宫博物院（71岁在家乡虞山作）。[4]

北京故宫博物院藏王翚临《富春山居图》卷，作于康熙四十一年壬午（1702年）

影視作品[编辑]

电影[编辑]

《天機：富春山居圖》是根据2011年该图在台北合璧展览的事实为基础而虚构出来的动作片，2011年10月开拍，于2013年6月上映。

注釋[编辑]

^ 中國十大傳世名畫為：

唐·韓滉《五牛圖》北京故宮博物院收藏

唐·張萱（傳）《揮扇仕女圖》北京故宮博物院收藏

宋·佚名《洛神賦圖》北京故宮博物院收藏

宋·佚名《步輦圖》北京故宮博物院收藏

宋·佚名《韓熙載夜宴圖》北京故宮博物院收藏

北宋·王希孟《千里江山圖》北京故宮博物院收藏

北宋·張擇端《清明上河圖》北京故宮博物院收藏

元·黃公望《富春山居圖》（前段《剩山圖》浙江博物館收藏，後段《無用師卷》臺北國立故宮博物院收藏）

明·仇英《漢宮春曉圖》臺北國立故宮博物院收藏

清·郎世寧《百駿圖》臺北國立故宮博物院收藏

参考文献[编辑]

^ 1.0 1.1 元·黄溍《临富春山居图》亮相朵云轩2016秋拍. 雅昌艺术网华东站. 2016-12-15 [2021-03-31]. （原始内容存档于2021-04-21）. 

^ 最贵的《富春山居图》仿品、《十六应真图》到汉. 武汉晚报. 2011-07-23 [2021-03-31]. （原始内容存档于2021-04-21） –通过凤凰网. 

^ 北京翰海秋拍成交额突破19亿 32件拍品均过千万. 中新网. 2010-12-14 [2021-03-31]. （原始内容存档于2021-04-21）. 

^ 单国强. 略论王翚《临黄公望富春山居图卷》诸本 (PDF). 2013 [2023-04-09]. （原始内容存档 (PDF)于2023-01-24）. 

《隔江山色-元代绘画》，高居翰（美国），三联书店，2009年8月

《中國巨匠美術週刊》，中國系列065集黃公望(總編號165)，錦繡出版社，臺北，1995年11月25日

外部連結[编辑]

山水合璧－黃公望與富春山居圖特展 （页面存档备份，存于互联网档案馆）- 國立故宮博物院

富春山居圖（無用師） （页面存档备份，存于互联网档案馆） - 國立故宮博物院

黄公望数字纪念馆

取自“https://zh.wikipedia.org/w/index.php?title=富春山居图&oldid=81093386”

分类：​元朝绘画作品國立故宮博物院國寶類藏品國立故宮博物院重要古物類藏品國立故宮博物院藝術作品浙江省博物館藏品中國十大傳世名畫石渠宝笈著录作品14世纪画作

本页面最后修订于2024年2月15日 (星期四) 09:35。

本站的全部文字在知识共享 署名-相同方式共享 4.0协议之条款下提供，附加条款亦可能应用。（请参阅使用条款）

Wikipedia®和维基百科标志是维基媒体基金会的注册商标；维基™是维基媒体基金会的商标。

维基媒体基金会是按美国国內稅收法501(c)(3)登记的非营利慈善机构。

隐私政策

关于维基百科

免责声明

行为准则

开发者

统计

Cookie声明

手机版视图

开关有限宽度模式

《富春山居图》的艺术特色分析 - 百度学术

《富春山居图》的艺术特色分析 - 百度学术

意见反馈登录注册

高级搜索

包含全部检索词

包含精确检索词

包含至少一个检索词

不包含检索词

出现检索词的位置

文章任何位置

位于文章标题

作者

机构

出版物

期刊

会议

发表时间

 - 

语言检索范围

不限

不限

英文

中文



文献

期刊

学者

订阅

收藏

论文查重

优惠



论文查重

开题分析

单篇购买

文献互助

用户中心

《富春山居图》的艺术特色分析

来自

掌桥科研



喜欢

0

阅读量：

371

作者：

宋歌

展开

摘要：

作为中国十大传世名画之一,《富春山居图》可以说是公认的山水画的巅峰作品.本文主要分析《富春山居图》的艺术特点,画家在创作的过程中,运用笔墨描绘出了一种烟波飘渺的境界,通过对不同时间景色变化的描写,传递了回环往复的深厚的哲学内涵,因此《富春山居图》有着极高的艺术价值.

展开

关键词：

黄公望

《富春山居图》

艺术特色

年份：

2020

收藏

引用

批量引用

报错

分享

全部来源

免费下载

求助全文

掌桥科研

知网

钛学术

(全网免费下载)

钛学术

钛学术

(全网免费下载)

通过文献互助平台发起求助，成功后即可免费获取论文全文。

请先登入

我们已与文献出版商建立了直接购买合作。

你可以通过身份认证进行实名认证，认证成功后本次下载的费用将由您所在的图书馆支付

您可以直接购买此文献，1~5分钟即可下载全文，部分资源由于网络原因可能需要更长时间，请您耐心等待哦~

身份认证

全文购买

相似文献

参考文献

引证文献

研究点推荐

富春山居图

站内活动辅助模式0引用文献可以批量引用啦~欢迎点我试用！

关于我们百度学术集成海量学术资源，融合人工智能、深度学习、大数据分析等技术，为科研工作者提供全面快捷的学术服务。在这里我们保持学习的态度，不忘初心，砥砺前行。了解更多>>友情链接联系我们合作与服务 期刊合作 图书馆合作 下载产品手册意见反馈©2024 Baidu 百度学术声明 使用百度前必读

富春山居图 - Wikiwand

Quick Facts 富春山居图, 艺术家 ...富春山居图《富春山居图》上部份《剩山图》，浙江省博物馆典藏。艺术家黄公望年份1347年至1350年媒介纸（卷轴）收藏地杭州市浙江省博物馆（剩山图）台北市国立故宫博物院（无用师卷）Close

山居图辗转史

富春山居图全图明末原为董其昌收藏，之后董其昌转卖给吴正志，骑缝印是吴正志所盖。清初顺治年间，画传给其子吴洪裕。吴洪裕过世前，决定把智永的“千字文”和黄公望的“富春山居图”藏品当作陪葬，这些画丢到火炉时，侄子吴贞度从火堆抢救“富春山居图”，但画卷已经被火烧成一大一小两段，原卷首小段经过修补后称为“剩山图”，横51.4公分，高31.8公分，占原画1/14，后段画幅较长，称为“无用师卷”，横636.9公分，高33公分，占原画12/14。

“剩山图”与“无用师卷”

台北国立故宫博物院藏《富春山居图》无用师卷

浙江省博物馆藏《富春山居图》剩山图

“无用师卷”名称原由是因为题跋说明画给“无用师”，无用师本姓郑，号无用，是个道士，是黄公望师弟。1746年收藏家安仪周死后家道中落，“无用师卷”变卖后由清宫收藏。

乾隆皇帝认定1745年收藏的《富春山居图》“子明卷”为真，在“子明卷”画卷空白处题写评语55处并加盖玉玺，在他出巡时常比对真实风景与画中风景；“无用师卷”则因未被其视为真迹而没有他的题字，仅有“大臣梁诗正奉敕敬书乾隆御识”文字，但也让该画中的留白空间得以保留。

“剩山图”有1669年王廷宾的题跋，说明1650年吴洪裕火烧“富春山居图”的故事。民国初年曾流落民间，后来被上海吴湖帆收藏，并用篆字提了“山川浑厚草木华滋”。之前韩葑题“富春一角”，意指现存者只是残留的一小部分。

合璧展出

中华人民共和国国务院总理温家宝于2010年发表谈话，以希望《富春山居图》合璧展出，暗喻海峡两岸分合使此作声名大噪。2010年4月中国邮政发行该图的合体邮票，但台北故宫博物院表示并未授予对方“无用师卷”之版权。

最终“剩山图”与“无用师卷”于2011年6月2日在台北故宫博物院展出，但合璧亮相的两幅富春山居图真迹并不是连接在一起，而是同陈列在长16公尺的柜子内，右段先摆“剩山图”，中间是题跋，左段再摆上“无用师卷”，对侧则展出临仿本“子明卷”。

摹本

黄溍临本

黄溍临本作于元至正十二年（1352年）秋，可能是已知最早的《富春山居图》临本。康熙年间，此临本被高士奇购得，载于其《江村销夏录》和《江村书画目》。后来此画先后被陈遽、吴子深、张大千收藏。[1]2005年[2]、2010年[3]、2016年，黄溍临本三次亮相拍卖会。[1]

黄溍《临黄公望富春山居图》

子明卷

乾隆皇帝在1745年读到大臣沈德潜的文集，文中对“富春山居图”大为称赞，同年得到“子明卷”，“子明卷”名称是因为题跋指是画给“子明隐君”，但尚未考证出实际人员。直到国民政府点收北京故宫文物，故宫博物院发现黄公望曾在曹知白的画作《群峰雪霁》上题字，借由该落款进行比对之后辗转证实“无用师卷”才是真迹，但由于子明卷是富春山居图被烧前所仿摹，故成为了解富春山居图原作之重要参考。

台北国立故宫博物院藏《富春山居图》子明卷

富春山居图“无用师卷”和“子明卷”今收藏于中华民国国立故宫博物院，“无用师卷”被列为中华民国国宝，“子明卷”则被列为中华民国重要古物。

沈周仿本

明代沈周曾经收藏《富春山居图》，因请人题识，被儿子据为己有，后来出售。沈周于1487年中秋依记忆仿绘此卷。此卷是已知最早的临仿本，起首布局与“子明卷”相同，可推测原作被烧之前卷首的状况。今收藏于北京故宫博物院。

北京故宫博物院藏沈周仿《富春山居图》

王翚临本

清代画家王翚一生中曾八次临摹《富春山居图》，现存世有三件，分别藏于美国佛利尔美术馆（41岁为笪重光作）、辽宁省博物馆（55岁在玉峰池馆作）、北京故宫博物院（71岁在家乡虞山作）。[4]

北京故宫博物院藏王翚临《富春山居图》卷，作于康熙四十一年壬午（1702年）

影视作品

电影

《天机：富春山居图》是根据2011年该图在台北合璧展览的事实为基础而虚构出来的动作片，2011年10月开拍，于2013年6月上映。

注释

[注 1]中国十大传世名画为：

唐·韩滉《五牛图》北京故宫博物院收藏

唐·张萱（传）《挥扇仕女图》北京故宫博物院收藏

宋·佚名《洛神赋图》北京故宫博物院收藏

宋·佚名《步辇图》北京故宫博物院收藏

宋·佚名《韩熙载夜宴图》北京故宫博物院收藏

北宋·王希孟《千里江山图》北京故宫博物院收藏

北宋·张择端《清明上河图》北京故宫博物院收藏

元·黄公望《富春山居图》（前段《剩山图》浙江博物馆收藏，后段《无用师卷》台北国立故宫博物院收藏）

明·仇英《汉宫春晓图》台北国立故宫博物院收藏

清·郎世宁《百骏图》台北国立故宫博物院收藏

参考文献

[1]元·黄溍《临富春山居图》亮相朵云轩2016秋拍. 雅昌艺术网华东站. 2016-12-15 [2021-03-31]. （原始内容存档于2021-04-21）.

[2]最贵的《富春山居图》仿品、《十六应真图》到汉. 武汉晚报. 2011-07-23 [2021-03-31]. （原始内容存档于2021-04-21） –通过凤凰网.

[3]北京翰海秋拍成交额突破19亿 32件拍品均过千万. 中新网. 2010-12-14 [2021-03-31]. （原始内容存档于2021-04-21）.

[4]单国强. 略论王翚《临黄公望富春山居图卷》诸本 (PDF). 2013 [2023-04-09]. （原始内容存档 (PDF)于2023-01-24）.

《隔江山色-元代绘画》，高居翰（美国），三联书店，2009年8月

《中国巨匠美术周刊》，中国系列065集黄公望(总编号165)，锦绣出版社，台北，1995年11月25日

外部链接

山水合璧－黄公望与富春山居图特展 （页面存档备份，存于互联网档案馆）- 国立故宫博物院

富春山居图（无用师） （页面存档备份，存于互联网档案馆） - 国立故宫博物院

黄公望数字纪念馆HomeAbout usFAQPressSite mapTerms of servicePrivacy poli

黄公望山水画《富春山居图》的艺术特色解读 | Semantic Scholar

黄公望山水画《富春山居图》的艺术特色解读 | Semantic Scholar

Skip to search formSkip to main contentSkip to account menuSemantic ScholarSemantic Scholar's LogoSearch 217,073,995 papers from all fields of scienceSearchSign InCreate Free AccountCorpus ID: 231137679黄公望山水画《富春山居图》的艺术特色解读@inproceedings{2014,

title={黄公望山水画《富春山居图》的艺术特色解读},

author={赵婷},

year={2014},

url={https://api.semanticscholar.org/CorpusID:231137679}

}赵婷Published 2014Biology《富春山居图》是黄公望山水画的代表作，在中国的绘画史上占有重要的地位。其独特的艺术特色，具有很高的艺术研究价值和艺术实践价值。本文从构图、用笔、墨法、点苔法、诗书画结合五个方面出发，对《富春山居图》的艺术特征进行了深入的剖析，以期进一步加深大众对黄公望作品的了解。 No Paper Link AvailableSave to LibrarySaveCreate AlertAlertCiteShareRelated PapersShowing 1 through 3 of 0 Related PapersRelated PapersStay Connected With Semantic ScholarSign UpWhat Is Semantic Scholar?Semantic Scholar is a free, AI-powered research tool for scientific literature, based at the Allen Institute for AI.Learn MoreAboutAbout UsMeet the TeamPublishersBlog (opens in a new tab)AI2 Careers (opens in a new tab)ProductProduct OverviewSemantic ReaderScholar's HubBeta ProgramRelease NotesAPIAPI OverviewAPI TutorialsAPI Documentation (opens in a new tab)API GalleryResearchPublicationsResearchersResearch CareersPrototypesResourcesHelpFAQLibrariansTutorialsContactProudly built by AI2 (opens in a new tab)Collaborators & Attributions •Terms of Service (opens in a new tab)•Privacy Policy (opens in a new tab)•API License AgreementThe Allen Institute for AI (opens in a new tab)By clicking accept or continuing to use the site, you agree to the terms outlined in our Privacy Policy (opens in a new tab), Terms of Service (opens in a new tab), and Dataset License (opens in a new tab)ACCEPT & CONTINUE

Attention Required! | Cloudflare

Attention Required! | Cloudflare

Please enable cookies.

Sorry, you have been blocked

You are unable to access fx361.com

Why have I been blocked?

This website is using a security service to protect itself from online attacks. The action you just performed triggered the security solution. There are several actions that could trigger this block including submitting a certain word or phrase, a SQL command or malformed data.

What can I do to resolve this?

You can email the site owner to let them know you were blocked. Please include what you were doing when this page came up and the Cloudflare Ray ID found at the bottom of this page.

Cloudflare Ray ID: 8623f2e5efde21be

•

Your IP:

Click to reveal

49.157.13.121

•

Performance & security by Cloudflare